美是何?这是美学这门学科所研究的基本问题。每位哲学家对这个问题都有着自己的看法。这也并非是一个简单的问题,通过它可以辐射世界的本源性问题的讨论。从古到今,从西方到东方,对“美”的解释是复杂的。如古希腊的柏拉图说:美是理念;中世纪的圣奥古斯丁说:美是上帝无尚的荣耀与光辉;俄国的车尔尼雪夫斯基说:美是生活;中国古代的道家认为:天地有大美而不言;而一本《美学原理》则告诉我们美在审美关系当中才能存在,它既离不开审美主体,又有赖于审美客体。美是精神领域抽象物的再现,美感的世界纯粹是意象世界。
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第八章 20世纪20—30年代的流行风格(1-3)
第八章 20世纪20—30年代的流行风格(显示概述) 源于理想化的机器信念和现代艺术思潮的现代设计理论具有浓厚的空想色彩,它以“道德观”作为评价设计的准则,强调忠实于材料,真实地体现功能和结构,并力图用以抽象
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第七章 艺术变革与现代设计(1-6)
20世纪初,在标准化与合理化理想发展的同时,一系列欧洲艺术运动正在蓬勃兴起,如未来主义、表现主义和构成主义等,它们力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能。
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第六章 工业、技术与设计(1-5)
自19世纪中叶以来,美国的市场就以其相对的均匀性而著称,并在发展批量生产方面也处于领先地位。
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第五章 设计改革(5-8)
19世纪70年代,正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时,在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派——芝加哥学派(Chicago School)。
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第五章 设计改革(1-4)
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展19世纪下半叶,正当美国大批量地生产机械产品,并在后来开始生产家用电器和办公机器的时候,欧洲依然热衷于更加传统的“艺术”工业产品,如家具、陶瓷和金属制品等。
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第四章 机械化与设计
机械化一直是人们讨论设计理论与实践问题的焦点。无论是欢迎它还是反对它的人都参与了关于机器作用的大论战。人们一方面为机制产品寻求一种合适的美感
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第三章-第七节 新条件下的设计
18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现,但产业的迅速发展主要体现于组织化的水平之上,也就是强化劳动分工和重视市场营销,而不仅在于新技术的影响。
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第三章第六节 保尔顿及其小五金工业
在18世纪下半叶英国工业变革过程中,新技术起了关键性的作用,例如使用蒸汽机就是机械化的第一步。
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第三章第五节 魏德伍德与陶瓷工业
第三章第五节 魏德伍德与陶瓷工业 18世纪的陶瓷工业与家具行业有很大的不同,其组织化程度要先进得多。这一方面影响了陶瓷工业的商业结构,另一方面也影响了它的生产,使陶瓷工业在18世纪下半叶迅速扩展。生产的
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第三章第四节 切普代尔与18世纪的家具业
与建筑业一样,18世纪的家具生产仍然是以传统的手工艺为主。家具业已不再是一种地方性的工业,但又没有完全商业化。
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第三章第3节 18世纪的设计风格
工业革命后,新的材料、技术和新的生产方式不断出现,传统的设计已不能满足新时代的要求,人们以各自的方式探索新的设计道路。
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第三章第二节 劳动分工与设计专业的出现
第三章第二节 劳动分工与设计专业的出现 18世纪前所未有的广大市场使“时尚”、“趣味”等成了设计演变中的关键因素。另一方面,商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化,推动了设计的发展。正如苏格兰经济学
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第三章 18世纪的设计与商业- 第一节 市场的扩展及其对
第一节 市场的扩展及其对设计的需要工业革命的真正发端是一个富足的社会中对于更多、更好商品的渴求,而原有的劳动组织形式和生产技术又无法满足这种渴求。事实上,新的工业方法正是在消费工业,如染织、陶瓷业中产生
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第二章第二节 国外手工艺设计
第二章第二节 国外手工艺设计 现代工业设计是从国外发展起来的,要探求工业设计的流源,就必须了解国外,特别是欧洲手工艺设计发展的脉络。 设计总要适应它所依附的材料、结构、技术等条件,要适应实际的功能与环
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第二章 手工艺设计阶段- 第一节 中国手工艺设计
第一节 中国手工艺设计距今七八千年前,人类出现了第一次社会分工,从采集、渔猎过渡到了以农业为基础的经济生活。
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